第四章 赵一理的音乐野望
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李家小哥俩也爬起来跟着驱赶自家养的家禽，李叔一个劲儿的夸赵一理懂事，就是比自家孩子强之类的话，谦虚着赵一理回到了家，静静的等待洪水的到来。 晚上8点整，雨下的更大了，微开着窗子的小卧室里，充满着湿湿的雨气，而赵一理此时眼睛里却充满着兴奋，在奋笔疾书着。 原来随着这两天的下雨，赵一理两世为人的沉稳劲儿更是让他有心情和时间来思考未来的人生，除了已经准备好人生的小小一桶金之外，要想在明年的首次公开发行股票大潮中分得一杯羹，更是让赵一理感觉到对于资金的极度渴求，因此无耻的想到了这个时代中，不需要太多投入却可以快速聚拢财富的办法－写歌和投稿赚取稿费这两个捷径。 大陆市场上，自从1980年李一一老师的一首《乡恋》大胆突破了流行音乐的政治封锁之后，一直到1983年第一届央视春晚，大量的观众热线中密集的点播李老师的《乡恋》才得以正名，这三、四年里，严格地说，20世纪80年代初，李一一、朱博、苏明和程墨都承担着社会批评。虽然邓君、刘正等人的歌曲正在席卷内地，但流行歌曲仍然不是社会音乐文化的主流。音乐上更多的还是对20世纪50年代和60年代初期抒情群众歌曲传统的继续和拓展，虽然歌词上增强了抒情性，但手法上基本也还是延续了从田一汉到乔飞羽的传统，歌颂祖